吃蘑菇的喵酱

甜甜蜜蜜的生活终究是肤浅

可以选择的亲情,没有血缘的羁绊。
「小偷家族」

影院放着stand by me 音乐
想起自己很久没包场看电影
突然很不想矫情得热泪盈眶
因生理期导致的情绪被放大
而我还是喜欢躲在影院角落
独自偷欢去两个小时的穿越

一天三场的节奏开始惹

人生苦长
电影苦短
最后
都要消逝
但是
没有电影
活不下去

即使是哀伤的故事也要有甜甜的味道,上帝仅给予的一次以我名去彻底爱与痛的机会,请别浪费。

《大世界》依旧是没有动起来的动画,仿佛已经成为导演的风格,就像听起来机械的配音一样,与冷峻的色调一起构建了一个光怪陆离的残留着八十年代痕迹的世界,电台里特朗普的讲话和街道旁张贴的整形医院广告让这个世界充满扭曲的戏谑,每个边缘人物心里都住着一个简单粗暴的野兽,也都带着野兽毫不掩饰的原始的贪念,看似巧合的必然组成了又一个如《刺痛我》一般荒诞的黑暗故事,上海复兴计划的配乐非常精彩,无论暗潮怎样涌动,人心怎样荒芜,春天还是会到来。

《无问西东》等了好久,久到看到荧幕上五六年前的教主觉得还没有现在这样油腻,那一句“托底的人”从他口中说出来质朴又有些傻气,影院里和教主粉一起默默流泪;国际章也不是现在的醒醒妈妈,残破的灵魂里依然住着宫二的清冽,蒙着面纱无畏无惧得走向荒野寻找爱人的景象,莫名联想到了孟姜女;王力宏的出场让人感觉时光又倒回去了《色戒》,同样是爱国热血的青年,这一次他终于拿了英勇无畏的剧本;最后心疼一下张震,他收尾的片段更像是一部公益广告片。影片里的四段故事其实可以独立成章,不过导演硬是要多维时空平行叙事,再加上散文体式结构,华语片里很少见,但是完成度显然优缺点明显,不过在这个物欲横流的小时代,还有人一次次笨拙的无节制的拷问着初心,虽是命题作文,但也属难得了。青春的剧本里总有从天堂到地狱的变奏,也总有人剧透给你世俗的标准答案,只有赤子选择真与善,至于影片的美丑,见仁见智吧。表白分寸感极佳的国际章。

故事不能再老套,一心报恩的北极银狐爱上了丧志loser,一个野蛮可爱的情痴遇上一个穷困潦倒的情种,报恩的故事里糅合了爱情的拯救,拯救的代价是需要付出自己的所有,似乎所有人妖恋都离不开“我拿所有报答爱”的内核。神仙姐姐对狐妖的演绎有时看起来更像只又凶又少根筋的虎斑,冯绍峰从隔壁西游记片场无缝对接现代版唐僧。如果真有一只狐妖满大街小巷的追着你要报恩,那画面想想其实挺带劲的。《二代妖精》

第一次关注林嘉欣是在歌神的《情书》MV里,清纯又甜美像一块奶糖,后来两人合作演了这段暧昧又文艺的师生恋,林妹妹演绎的女学生胡彩蓝十分可人,又会撩又不乖,说话时候慵懒的像只带着利爪的虎斑猫,勾起了男老师对外遇禁忌的窥探,也触碰了他一直压在心底,始终没有释怀的自己老婆在学生时代的一段带着刻骨伤痛的师生恋,四十岁的年纪并没有让林耀国变得不惑,反而处处是困惑,对过去的纠结、对现实的无望、对学生的无计可施、对儿子的无所适从、对老婆的无法掌控,仿佛生活所有的出口都只有这段若即若离的师生恋,好像片头搁浅的船,载不动过去也去不了未来,唯有被时间拖着走。影片除了家庭,教育,爱情,亲情,还有九七回归后的政治隐喻,太多话欲语还休最后都化作了梅姑无声的泪水,人生的考题直到生命尽头或许仍是无解,不如就做个如胡彩蓝般不去自我反省的糊涂人吧。影片《男人四十》

大荧幕上看《上海之夜》滑稽戏的意味更浓。徐克电影工作室的开山之作,用一段相隔了十年的守候爱情的故事串起了一个乱世浮生的影像世界,密集的阴差阳错印记在每一帧的镜头里,只有信仰爱情的人才会相信这些太过巧合太不逻辑的情节。叙事背景选在了繁华旧上海,也多处致敬孤岛时期的老电影,不过影片内核依旧是香港的,从上海到香港是故事发展的脉络,也同样是上海电影和香港电影的传承。故事里的男男女女看似活色生仙,又各自惆怅和彷徨,反讽的处理又将影片主题与现实男女情感共鸣,上海琉璃霓虹的夜晚更像是一场浮华风流梦,梦醒了,天亮了,有人继续追逐爱情,有人前赴后继继续逐奢华梦。《晚风》太经典。

五年了,终于要上映了,无问西东。

章回体武侠叙事结构似新非新,外星生物化作妖兽入侵武林见怪不怪,武侠/玄幻/科幻三大元素各自借尸还魂但拼贴失败;玛丽苏男主、文艺片女主、网络剧男主,三派演员各自挤着表情各演各的,只有伍佰老师单凭气场杀出重围;莫名在服化道中看出了早期神怪片的回光返照,不知是特意为之或是资金不足还是我眼花…?故事已经与老版没有任何关联,不过有徐老怪加持依然希望第二部好好拍把五毛特效进步到一块。《奇门遁甲》

电影弱化了小说中一男四女在特殊时代的禁欲压抑束缚与集体伤害,导演反而将个人感情注入其中,文工团成为了回忆中最美的芬芳年华,战争对个体的残酷,大时代解体后信仰幻灭的荒诞都被轻轻掠过,似乎导演不愿将伤疤赤裸裸得揭开,最后两颗伤痕累累的魂互相依偎着取暖,两人眼中仿佛逝去的芳华又至,那是青春吐出的一朵花,欲语还休。最后,女二视角下以话外音讲述女一故事的方式,有些衔接不连贯,几次入戏后又被拉出戏。

《金珠玛米》:苍鹰,烈马,雪山,套马的汉子,月亮般女人央金,除却主旋律叙事,我仿佛看了一部国家地理。强劲的镜头里只呈现了故事和人物的冰山一角,史诗之心可窥见却也只能用旁白来补足,少数民族题材如魁宝,每年都有人前赴后继的挖掘,不过佳作凤毛麟角。很遗憾始终没有看到"格萨尔王"的魂灵,连个影子都没有。

《暴雪将至》用连绵不绝的暴雨构建了一个90年代末以重工业为核心的湖南小镇,用一句多余的人牵扯出了一段潮湿压抑冷峻又带着私人幻想的回忆。与其说是一段荒诞的追凶记忆,不如说是一个时代消亡的印记,最后的暴雪将一切落得白茫茫一片好干净。老段的演技仿佛与他人不在一个维度,自称方圆,而江一燕依旧女文青式顾影自怜,没毛病但不入戏。

田壮壮车内唱花房姑娘的桥段非常喜欢,冲淡了张艾嘉俗气的泪水;女儿的爱情故事线套路,只有她和姥姥之间从为了挖新闻到真正理解的线好看;姥姥拿着合成照片,照片中丈夫的脸被自己擦掉,哭的像个心碎的姑娘,大半夜的我也跟着泪目起来,中国式家庭故事总是应验李安说过的,我们一直在失望中寻找希望。

中国人的问题还是中国人自己解决,喝了洋墨水的改革派受到排挤正常不过,然而中国独特的人情关系社会又盘根错节密密麻麻,触一发则动全身,谁都相互看不顺眼,但谁也不愿意脱离组织,维稳成了问题不构成问题的关键,解决问题变成了喊口号的面子,千疮百孔才是里子,但太阳底下无新事,这都不是什么秘密,群众的眼睛雪亮着呢,范伟先生饰演的丁主任就是群众中一位看的太透又手腕666的集大成者,善于利用各色人等为我所用,各色人等在他这里各取所需,嘴上喊着口号实际则太极八卦高手。大家在丁的庇护下躲在兔子窝里温饱过活,偶尔干干偷鸡摸狗之事,却都互赞没毛病。这则老舍先生的人间寓言被呈现为黑白影像,其实每天都在上演,办公室里尤其欢腾。所以你说这是什么了不得的问题吗?看过无脑宫斗剧的妇女认为并不然。最后,范伟老师演技老道分寸感丝丝入扣,影片结束时的山中迷雾是本场最佳。《不成问题的问题》

《夺金四贱客》里德国四大男神生动有趣的演绎了一出loser逆袭戏,从蠢蛋变坏蛋切换自如,逗比自黑互坑笑料十足,男神们的萌点比智商掉线结尾严重缩水的剧情好看,我们归我们演的放飞,导演你自己和编剧开心就好。